旗袍尤物，唯我中华

市旗袍协会

旗袍，在慵懒之中高贵着一份与生俱来的冷艳，流泻着孤傲柔质任性的气质。旗袍是诱惑，亦是拒绝，它会将不相干的你拒于千里之外，它更会让自己逆香在时光的流里恣意漂泊。
旗袍是诱惑，亦是拒绝。把东方女子的传统美感，亦是半遮半掩的性情表现的淋漓尽致…


旗袍是诱惑，亦是拒绝，它会将不相干的你拒于千里之外，它更会让自己逆香在时光的流里恣意漂泊。
漂亮的女子不一定适合穿旗袍，能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。


她不一定有娇美的容貌，但言谈举止一定端庄典雅，待人接物一定自信内敛。
遇事一定沉着冷静，心底一定纯洁善良，并且含蓄中存一分气宇轩昂，温雅中有几丝骄傲矜持。


水样的女人，水样的心思，穿上旗袍便有了水样的灵动与柔美。小轩窗，长发飘飘，蛾鬓淡扫，旗袍裹身，眉宇间写满细碎的心思；凭阑处，疏影横斜，暗香浮动，一涓秋月点黄昏。


她们历经世事，睿智而了悟，可以从容婉约知性地看待世间纷争，同时又是清丽简约的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小桥流水的江南，撑一把油纸伞，从古老的雨巷中翩翩走来，那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。


迷离的唐诗宋词，让那份含烟飘渺从骨髓一直流淌在纤纤指尖。而旗袍女人，也在不经意间沾惹着怀旧的气韵，蹉跎着烟雨红颜。


穿旗袍的女人，是优雅而脱俗的，有着高贵骄傲的气质和从容淡定的风度。有着优雅的仪态和良好的修养，脱俗但不免俗，华丽而不张扬。


徘徊在古典与现代之间，恍恍惚惚如同一朵栀子花飘向了繁华浓艳的人海…凡深雅精致之女的衣橱，总有那么一件或数件旗袍。


修身，婉约，矜持。高贵，凝练，含蓄。这是东方女子特有的气韵。

一身典雅的装扮，还要有细致的妆容。高贵的发髻，翡翠首饰，配以雅致坤包。玲珑的高跟鞋。


如此盛装，一定有良人悦目，款款相邀。黄昏里，有一份唯美的图画映于茶室间。


茶香水润，余温蔓延。在爱情的滋养里，女人芬芳如花。但旗袍女人绝不是花瓶。


她们时刻修炼身心，愉悦他人，丰盈自己。在岁月的打磨中，历久弥新，日渐臻醇。旗袍这件国粹服饰。

只有心怀大美，举止得体的女人才能驾驭。她仿佛演绎着东方神韵之佳话。那份传世之美，只可意会，却不能表述。如此曼妙之美，大概是旗袍女人的谜面吧！而谜底，只在心...


舞台上、电影里、生活中，女星们争先恐后地穿旗袍。旗袍与中国女人的结合，创造出如此美丽的风景，也造就了中国时尚话题里最不可不说的一个神奇的传说。

刘亦菲

以刘亦菲的魔鬼身材穿上旗袍堪称经典美。纵然也有山寨礼服遭人热议，刘亦菲才貌俱佳一直是导演们热捧的对象，从电视剧中迅速蹿红的她，在和成龙李连杰出演影视大片之后已被看做进军好莱坞的最热人选。

李嘉欣
上个世纪30年代的上海，女人 们流行用火钳在头发上夹出一卷一卷的波浪，老诗人倪海曙忍不住写诗揶揄“生活的残酷难道没有受够，还用烙铁装饰没脑子的头？”受够了被人叫“花瓶”，李嘉欣想在《画魂》里当个有脑子有内容的女人，然而，哪怕旗袍素净得没有一点花样，到底还是不大像1928年在上海美专教书的那个女画家——潘玉良并没有李嘉欣这种素衣白袍也难掩的美丽。

周慧敏
这个兰心慧质的女子被称为“玉女宗师”，不但外型温柔斯文，更画得一笔好画，作品入围过首届“中国水彩人物画展”。宜古宜今的周慧敏本质上也许更接近旗袍——柔软的缎面上那一针一线都是一颗慧心和一双巧手才绣出的最精致迷人的纹样。

巩俐
旗袍的正宗格调要么是工笔重彩 要么是白描，面料与花色千变万化但一定华贵却不失含蓄，妩媚而不失典雅。巩俐身上这种俗艳的大红大绿，以前只能当土坑上搓揉的被面，做礼服固然夸张太甚， 拿来当窗帘都会招人笑话，可是，年画比文人画更对观光客胃口，穿给洋鬼子看的就管不得东方的含蓄了——反正《红楼梦》有几个洋人看得懂？

赵薇
上个世纪20年代，识文断字的女学生曾经是引领过中国时尚的一族，在美国卫斯理大学读书的宋氏三姐妹是标准女学生出身，她们的英文读说可能比中文还流利，但在接受过最西式的教育后，旗袍陪伴了她们一生。女学生们的旗袍通常为布质，花样素净，像赵薇在《情深深雨蒙蒙》里所穿的这款，在女学生的打扮中已稍显华丽。

张柏芝
人人都说她是“玉女”，但她说 “我从15岁开始就抽烟喝酒。我不想骗人，也从来没说过自己是玉女，更不介意人家怎么看我。”这个时代“玉女”不再是唯一的流行，一如张柏芝身上的旗袍虽 然有着淡雅的色调与花样，可是裙摆却短到膝上数公分，这份叛逆真是掩饰不住——她亦不屑掩饰。

林青霞
林青霞甚少穿旗袍，还好在《旗正飘飘》里她穿了一回，仍不改清秀本色。

宋祖英
旗袍以及改良旗袍差不多是民歌手的标准表演服，宋祖英自然穿遍各种不同款式的旗袍。

春哥

一贯喜欢中性打扮的李宇春，在穿上旗袍之后更加的冷峻，可让那些玉米们爱死她了。一身旗袍穿在身，又是别样李宇春。
旗袍，真的属于所有女人。